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德里克·贾曼（Derek Jarman）被誉为“英国电影的天才”，他不仅是导演，也是诗人、画家、植物学家。他执导了《卡拉瓦乔》《英格兰末日》《爱德华二世》等多部艺术影片，曾获柏林国际电影节银熊奖等国际性大奖。最后之作《蓝》在双目近乎失明的情况下完成制作，以超前的视觉理念和深情的自我剖析轰动影坛。
传记作者不仅是艺术史专家，也是园艺专家，恰与贾曼有着某种对称性。贾曼曾声称自己一生最重要的作品是他的花园，他自己也的确成为当代艺术和文化界的一座花园。本书向人们审慎而全面地展示了这座花园，他的全部作品，以及一幅完整的人生画卷。
前言
1.邓杰内斯的风景
2.校园男孩和学生时代
3.为别人设计、绘画与超8摄影机
4.1970年代的剧情片
5.绘画、写作和波普艺术
6.8毫米与35毫米之争
7.1986年及之后
8.翻拍戏剧，以字作画，仍在病中
9.以诗人告终
精选参考文献
致谢
迈克尔·查尔斯沃思，得克萨斯大学奥斯汀分校艺术史教授。著有《19世纪英国和法国的风景与视觉》。
黄琼瑶，上海交通大学与法国巴黎先贤祠-索邦大学联合培养博士生，研究方向为美学和视觉文化。
1 邓杰内斯的风景
1987年，德里克保留下伦敦公寓的同时，将肯特郡最南端的邓杰内斯，建成了他的“立足之地”（place to stand）。他用他的花园让这段海岸成名。他曾一再重申，修建这个花园比拍电影和画画更重要。这个花园挑战和吸收了他的创造力。这是一件绵延的生成品而非成品，它是对他的一种回报，无关买卖，也无须评论家评头论足。“我正在建造这个花园，”他在1990年接受BBC采访时说道，“这是我最大的乐趣和快乐，能做多久就多久，它是我真正想做的事。”1
邓杰内斯是一个裸露、尖狎的岬角。阳光明媚时，海水是深蓝色的，风驱动着发光的海浪。蒸汽巨轮如绵绵不绝的庄严队列，从英吉利海峡驶向北大西洋。陡峭的带状海岸上，可以用鱼线和钓钩轻松地钓到深水鱼。
朝陆上看去，邓杰内斯是南部顶端的一个三角地，涵盖了高处的碎石滩和长满草的沼泽地（邓杰沼泽、瓦兰德沼泽，罗姆尼沼泽），一路延伸至这个三角地的北部边界那片由海斯和拉伊1高低起伏的丘陵。这个方圆150平方英里的平缓地块被分成两块幅面不相等的景观：沼泽、绿色、无边草地；奈斯则是一片巨大、起伏的鹅卵石岸，几乎寸土不生。罗姆尼沼泽的传统主业是养羊，耕地也在持续增加。奈斯的传统业则是捕鱼，奈斯的岬角被海水冲刷得透亮，落潮时，海斯和拉伊之间巨大的海边沙地便会裸露出来。
奈斯的确少土，但并非一片荒地。这里大多数房子是用木头建的，一座由三部分组成的大型现代建筑——核电站——耸立在海岸线的南边，冷却塔游离在不远处。这片区域服务着一条蒸汽铁路：罗姆尼、海斯和戴姆彻奇站——一条轨距近一英尺的微型轨道，安在小型枕木上。在邓杰内斯庞大的核电站（天气晴朗时，从25英里外查林上方的北镇就能望见）和只有三分之一常规尺寸的铁路之间，视觉的比例感会凭空消失，这里没有树，没有篱笆，没有绿色的田野来重建比例标准，画家保罗·纳什（PaulNash）曾用“海边超现实主义”（Seaside Surrealism）来形容多塞特郡的斯沃尼奇，这个词其实也很适合邓杰内斯。
1987年德里克搬进了一间四室的渔家小木屋，它建于20世纪初，不透水，可挡风雨。1992年，他又扩建了一间阳光房和一间浴室。邓杰内斯的妙处之一是没有围墙——房子周围没有篱笆、围墙或树带1。没有树木或山丘的遮挡，每当遇到没有云的日子，太阳会终日跟你在一起。因此德里克的花园是向四周敞开的，他必须想办法和这种奇怪的环境相处，而不是与之对抗（特别是植物的选择，不仅要适合此地生长，还必须看着像是属于此地）。为了让小屋四周看起来像一个花园，他打了很多木桩，营造出一种围拢的错觉，来对抗无情的水平地景，同时也呼应了那些人造物的垂直特征，尤其呼应了灯塔和冷却塔。他还用前花园来宣示艺术，用几何形状的石头点缀他最爱的植物。因此在小屋和小路间的砾石中立有一系列或圆或方的石头，它们原本是又长又大的火山石，被海潮遗落在海滩上，经年冲刷而成，圆形或椭圆形的鹅卵石插在地上围成“篱笆”形状，石篱笆明显透着灰白色，一丛丛的罂粟、绵香菊和熏衣草伴随着草丛长在其间，在小屋窗前形成对称的布局。植物长得茂盛，看似能从密实干涸的鹅卵石滩中吸取养分，实际是德里克在鹅卵石滩下方挖出沟渠，用粪料和土壤填充，再铺上鹅卵石，维持了他的植物们的生命，同时不至于破坏邓杰内斯原本的景致。石头的造型在夏天会被盛开的花朵掩盖，而当植物在冬天枯萎，它们的构形又会重新露出。
P7-9
作者不仅是艺术史专家，也是园艺专家，恰与德里克·贾曼有着某种对称性。贾曼曾声称自己一生最重要的作品是他的花园，他自己也的确成为当代艺术和文化界的一座花园。这部传记向人们审慎而全面地展示了这座花园，他的全部作品，以及一幅完整的人生画卷，从童年到他1994年的英年早逝。这是第一次将他的绘画作品与他的电影结合并撰述，力图展示其多门类多领域创作之间的紧密关联性，并为此大量搜集传主的电影评论、艺术史、园林和自然写作、诗歌评论以及贾曼本人和朋友们的观点。本书结论新鲜，评介深入，通俗易懂，发人深省，其论点和对贾曼非凡创造力模式的追踪都很激进，是对贾曼作品的一种无价的补充，能让读者全面而深入地了解这位英年早逝的诗人、艺术家、学者。